Museo acéfalo busca
¿A dónde va el Museo del Cine ahora que Paula Félix-Didier no es más directora?
Actualización (6 de julio, 15.35): al final de esta entrega se suma un mensaje enviado hoy por e-mail de Valeria Pedhelez, exempleada del Museo del Cine que le inició los sumarios a Paula Félix-Didier.
Las incertidumbres sobre la continuidad de Paula Félix-Didier como directora del Museo del Cine comenzaron a resolverse de una forma por lo menos anticlimática: un breve comunicado de PFD del viernes 19 de junio confirmaba que deja el cargo, aclaraba que sigue “en el equipo que sostiene este espacio” y agradecía “a la ministra Gabriela Ricardes por el diálogo en este proceso, y a esta comunidad por su cariño de siempre”. Al menos tres usuarios de Twitter comentaron el hecho con el latiguillo “Con amor, niñita”, una referencia ineludible a la carta intervenida que Lisa Simpson recibe de Anya, su amiga europea por correspondencia.
Dos horas después de ese comunicado, un artículo de Daniel Gigena para La Nación señaló que PFD “llegó a un acuerdo con la ministra de Cultura” y que desde el ministerio se informó que “seguirá trabajando en la institución”, reprodujo palabras elogiosas de Ricardes a Félix-Didier y nombró la cuestión que, al menos en la superficie, desató la salida:
La directora decidió abandonar el cargo a causa de un sumario administrativo iniciado en 2020, durante la gestión anterior (cuando el ministro de Cultura era Enrique Avogadro y el jefe de gobierno, Horacio Rodríguez Larreta) (…) Félix-Didier había sido sumariada (y suspendida por diez días) a causa de un conflicto con una empleada que ya no trabaja en el museo. Pero el sumario administrativo siguió su curso y se previó que, si no renunciaba, sería cesanteada, de acuerdo a la normativa vigente. Si esto hubiera ocurrido, no hubiese podido continuar trabajando para el Ministerio de Cultura porteño.
Otro artículo sin firma del mismo día en GPS Audiovisual aportó un detalle interesante sobre lo que venía pasando entre las partes: “En los últimos días, la investigadora (…) mantuvo reuniones con los responsables del área de Cultura a efectos de acordar los términos de su alejamiento”. Esa nueva mención a un acuerdo a través de sucesivas reuniones en varios días tal vez explique que las tensiones siguieran incluso horas antes de que Félix-Didier anunciara su salida, porque el jueves 18 por la tarde, con apenas diez minutos de diferencia, dos cuentas de Twitter salieron a citar tuits de apoyo a PFD para traer a colación el asunto del sumario con palabras belicosas e idénticas entre sí. Una demostración torpe pero concreta de que había recursos disponibles como para intentar instalar una contranarrativa frente a los reclamos.
Un día después del comunicado, La Política Online sacó del terreno del rumor la supuesta intención de Ricardes de desplazar a PFD “para poner al frente del Museo a Fernando Madedo”, director de una organización llamada Sociedad por el Patrimonio Audiovisual que lanzó el sello Latam Classics dentro del mercado de cine clásico del Festival Lumière. Es justamente el festival que llegará a Buenos Aires en febrero del año que viene, y por el que Ricardes viajó a Cannes para cerrar otro acuerdo y posar junto a Madedo y demás figuras. En la entrega anterior hablábamos de este interés de Ricardes por el festival, una apuesta importante por un evento que casualmente parece chocar en calendario y en oferta con la semana de cine recuperado MADO, que el Museo del Cine viene llevando adelante en colaboración con el Malba cada enero.
El jueves 24 de junio, en una entrevista amena con Julia Montesoro en el programa de radio GPS Audiovisual, Ricardes se metió muy brevemente en este terreno, tanto para evitar definir quién reemplazará a PFD…
Yo siempre tengo una mirada muy particular sobre el momento del vacío, ¿viste? Una muchas veces dice “Bueno, ¿y quién va a venir?” No sé… “¿Y cómo nos vamos a organizar?”… Sabemos lo que tenemos que hacer y vamos a ver cómo ordenamos las fichas en este momento, en una nueva realidad del museo.
… como para también hablar del potencial beneficio del Festival Lumière para la labor del Museo del Cine, cuando Montesoro le preguntó si podía llegar a tener algún impacto…
No, no, no, más que impacto es una relación que tiene que trabajarse y nutrirse, y va a tener una gran vidriera de exposición el trabajo del museo. Por eso lo hacemos. Nosotros creemos mucho en nuestro patrimonio (…) El patrimonio es el soporte fílmico de muchas cosas de las que no somos dueños de los derechos (…) Y nosotros estamos para trabajar conjuntamente con todos— Nacionales, internacionales, multinacionales; digamos, nosotros tenemos copias de películas de distintos orígenes.
… e incluso para hablar de la superposición de misiones de MADO y el Festival Lumière.
Va a venir el Festival Lumière a trabajar y todavía dar más luz a todo lo que estamos haciendo. No viene a reemplazar, no viene a sacar; viene a sumar, y viene a popularizar. A (…) ir en busca del público, del gran público.
Pero las dos cuestiones más importantes que Ricardes abordó en la entrevista fueron aquellas con las que pareciera querer subrayar los méritos de su gestión, ya sea en contraste con Rodríguez Larreta y Avogadro como también en proyección hacia lo que parece un futuro electoral incierto. Habló de que hace dos meses se terminó de construir una bóveda para los materiales fílmicos de nitrato que conserva el museo, una obra cuya extendida postergación pudo enrostrarle a la gestión anterior de la Ciudad tanto en un tuit de abril del año pasado como en una entrevista posterior de Clarín (solamente quedará ver la ironía de que ahora lleve dos meses sin poder ser inaugurada, y por qué será). Y mencionó el proyecto de unificar los materiales fílmicos de acetato y el resto de las colecciones (guiones, vestuarios, biblioteca, etc.) en una nueva sede en Parque Patricios (otro conflicto que arrastraba el larretismo, que en 2021 había dispuesto una mudanza parcial al edificio de Paseo Colón al 200 que poco después terminó siendo subastado).
El primer paso para esa unificación se concretó el 1° de abril de este año, con el inicio de un contrato de locación administrativa entre el Gobierno de la Ciudad y la locadora Marby S.A. (representada por el empresario Andrés Buhar, director general del centro cultural Arthaus), y en este punto la trama se vuelve confusa. ¿Para qué gastar casi 69 millones de pesos mensuales (que van a aumentar el próximo semestre) en alquilar por tres años una nueva sede para el museo en vez de buscar un espacio propio para evitar semejante gasto y otra potencial mudanza a futuro? ¿Será un espacio listo y adaptado a la diversidad de materiales que hay que conservar o habría que incurrir en más gastos para adecuarlo? ¿Cómo se hará con el “aire acondicionado central” que figura en el anexo para poder mantener cada colección a la temperatura que corresponda si además habrá gente trabajando en varias oficinas? ¿Sabrá Ricardes que con la plata que se va a destinar cada mes a ese alquiler se podría adquirir un escáner de fílmico para que pueda inaugurar una cinemateca porteña por cada mes que quede de su gestión en el ministerio? ¿Por qué se estará subiendo con tanto entusiasmo a una iniciativa tan poco promisoria que incluso podría ser corrida por derecha como un despilfarro?
El 23 de junio Carlos Pirovano se presentó ante la Comisión de Cultura de la Cámara de Diputados para defender su gestión al frente del Incaa y regodearse domando. Despertó repetidamente gritos de ira opositores y aplausos de los funcionarios que lo acompañaban, invitó a resolver cualquier disconformidad o señalamiento de irregularidades en la justicia y evocó a Israel (el Estado, ni siquiera su industria del cine) como inspiración para el desarrollo del audiovisual en las provincias. Son 148 minutos de discusiones que no vamos a repasar en esta ocasión, salvo por un breve instante de incomodidad de Pirovano que difundió Vicky Duclós Sibuet, y por el que habrá que agradecerle al malogrado Manuel Adorni.
En 2023 Adorni clamaba en Twitter por el cierre del Incaa, y en 2020 armó una encuesta sobre la mejor película cómica argentina de los 70 en la que solo incluyó películas de los 80. Pero su roce más recordado con el cine argentino terminó siendo su conferencia como vocero del 5 de agosto de 2024, en la que se subió a los números incorrectos de un artículo de Leonardo D’Espósito e intentó un bit standupero en tono deadpan con los títulos de algunas películas y las entradas que supuestamente habían vendido.
Adorni se fue, pero ojalá que algún día su caída tortuosa y patética y la estupidez increíble con la que la provocó puedan ser la trama de una biopic nacional muy convocante.
Actualización (6 de julio, 15.35): e-mail de Valeria Pedhelez
Hola, mi nombre es Valeria Pedelhez, fui la coordinadora de Gestión de colecciones de la Cineteca del Museo del cine desde el 2012 al 2022.
Yo soy la que le inició LOS SUMARIOS fueron 2, y los 2 los gane, pero así y todo me tuve que ir yo.
Me siento revictimizada por todo lo que están hablando, No solo la última sanción la llevó a ella a la suspensión sino también a los 2 contratos de gestión (sus amigos) que suspendieron, y despues re contrataron.
Son unos hipócritas.
No solo me utilizó el ejecutivo de CABA para darla de baja , sino que ella y sus amigos corporativos que salieron a defenderla utilizando términos despectivos hacia mi.
Podían defenderla sin atacarme y decidieron otra cosa, fue innumerable la cantidad de mensajes que me llegaron de mis ex compañeros y profesionales que se cruzaron conmigo en ese trayecto de gestión para apoyarme, pero desde el anonimato ya que es claramente gente con poder. Hablan de ella como si no fuera de la gestión, ella es de la gestión del pro y yo era una TRABAJADORA y me tuve que ir.
Como reflexión les dejo lo que hablamos en familia con mis 2 hijes: 1) la justicia tarda pero llega y 2) despues de la contratación encubierta en un jugoso contrato: la justicia es una mierda y siempre ganan los que tienen poder. Mensaje horrible para adolescentes que se están formando. Igualmente sigo defendiendo que la salida es colectiva y que la justicia aunque sea mediática va a sanar tanto MALTRATO.
Abrazo.